…это ведь все равно, что сказать «прогрессивная медицина XIX века». Вы бы пошли на прием к дантисту XIX века!?
Нет уж, увольте.
Британский дизайнер Росс Лавгроув про направление «ретро» в дизайне.
Создание качественного продукта — цель каждого творца. Сделать оценку качественности возможно лишь, выделив черты объектов обладающих признаками, которые считаются качественными. Но из-за двойственной природы дизайна, множества мифов, спутывания со смежными отраслями, не дает возможность выявить общие универсальные и ясные критерии оценки качественности именно дизайна, не отвлекаясь на частные случаи.
Дизайн некоторых объектов с материальной (функционально-технологической) и с нематериальной (культурно-эстетической) стороны мог обладать несомненными достоинствами, но быть не востребованным среди людей. И наоборот дизайн мог быть сравнительно посредственным с обеих сторон, но обладать неожиданной популярностью. Не стоит и уповать на «невидимую руку рынка» Адама Смита, что мол покупатель сам проголосует рублем за востребованный продукт.
Но учитывая мощь маркетинговых технологий и манипуляций с идеологией общества потребления, ручаться за абсолютную точность оценки качества дизайна продукта-победителя тоже совсем не стоит. Отсюда понятие популярности не говорит напрямую о качественности дизайна, хоть и косвенно указывает на предрасположенность к данному дизайну потребителя. Но ведь и человечество половину своей истории считало, что Земля плоская.
1. Одноразовый пластиковый стаканчик. Дизайн стаканчика на столько прост и удачен, что во всем мире, наверное, количество произведенных таких стаканчиков превышает количество всех остальных стаканов вместе взятых.
2. Пластиковый стул. Дизайн стула отвечает всем необходимым требованиям эргономики, прост дешев в производстве, удобен в складировании, но лишен какой-либо нематериальной ценности.
3. Типовой жилой дом «Хрущевка». Подобные типовые дома имели настолько универсальный и простой дизайн, что были чрезмерно и многократно растиражированы, из-за чего приобрели скорее отрицательную культурно-историческую ценность.
4. Вакуумная рюмка от Коучи Окамото. Оригинальный дизайнерский прием объединения графина и рюмки не сыскал популярности.
5. Шезлонг от Миса ван де Роэ. Профессионализм дизайна и именитость автора не сделали объект известным и популярным.
6. Жилой дом от Захи Хадит. Титулованность, мировая популярность и победы в международных конкурсах проектов Захи Хадит, не помогают в их реализации и многии ее работы остаются не воплощенными.
В прошлом параграфе
«Дизайн и актуальность» было определено, что срок жизни предмета дизайна определяется не сроком его физического существования, а сроком его соответствия к предъявляемым требованиям. А какими же свойствами, разумеется, с условием, что он актуален, должен обладать объект дизайна, что бы эта жизнь востребованности началась?
Все же есть определенные универсальные понятия, которые хотя бы косвенно, но говорят о качестве дизайна объекта. С материальной стороны — это
инновационность , с нематериальной —
оригинальность.
Инновационность.С функционально-технологической стороны достаточно легко можно понять, что такое инновационность. Это прежде всего внедрение новых изобретений и рационализаций уже в сложившеюся систему, либо создание такой системы заново. Инновация — это всегда улучшение, удешевление, упрощение.
• Улучшение является смыслом инновации: появление новых объектов или функций у них, применение новых более совершенных материалов, внедрение более эффективных технологических процессов.
• Удешевление показывает жизнеспособность инновации. Что бы быть успешным, инновационный объект должен быть конкурентно способным уже с существующим аналогом, при этом он должен окупить затраты на собственную разработку, создание технологии производства и выход на потребительский рынок.
• Упрощение является следствие первых двух принципов. Упрощение подразумевает не примитивизацию и деградацию, а понятие эффективной простоты. Упрощение юзабилити снижает количество барьеров и их преодаление между предметом и пользователем. Упрощение технологического процесса ведет к снижению затрат на производство при сохранении предъявляемых требований и качества. Снижение ресурсоемкости и трудозатрат при повышении наукоемкости. Лучше проблемы решить на стадии умственных, чем материальных затрат. Внешне более простой и удобный предмет может иметь куда более сложную начинку и способ производства.
Оригинальность.C культурно-эстетической стороны оценить инновационность много сложнее, т. к. сложно спрогнозировать дальнейшее развитие цивилизации, и в какой области произойдет рывок, который потянет за собой все остальное. Именно поэтому все прогнозы фантастов на долгие перспективы оказываются не верными, из-за того, что они проецируют будущее исходя из знаний имеющихся в настоящем. Есть направление футуродизайна, стратегия которого звучит как «обгонять, не догоняя». Основной аспект футуродизайна разработка и моделирование облика предметов и среды обитания человека в будущем, побочно при этом разрабатывая декорации и костюмы к фантастическим фильмам. От сюда получается, что с культурно-эстетическая новизна дизайна напрямую не связана с функционально-технологической инновационностью.
Восприятие развития цивилизации как линейного процесса движения в европейском понимании неразрывно связано с технологическим прогрессом. Но для объектов с доминирующей культурно-эстетической составляющей — предметы искусства, это не совсем верно. Лучшие произведения классического искусства были созданы в эпоху от ренессанса до начала ХХ века. И при новейших технологиях до сих пор что-либо подобное создать не удалось ни в музыке, ни в живописи, ни в литературе.
Из этого следует, что для нематериального (культурно-эстетического) начала неуместно использовать понятие инновационности, для этого лучше подходит понятие оригинальности.
Оригинальность протоидеи для дизайна — это всегда основное предъявляемое требование. Дизайн должен удивлять, расширять рамки привычного, тогда у него есть шанс на успех. Но в отличии от функционально-технологической инновационности, вектор оригинальности может быть направлен в любую сторону, а не прогрессивно вперед. Оригинальным может быть и особая интерпретация классических приемов, создание параллельных и субкультурных систем ценностей, отличных от глобализированного универсального мейн стрима и т.д.
• Зеркало от Филиппа Старка. Зеркало имеет имитацию абриса резьбы старинной классической деревянной рамы, выполненной на зеркальном стекле точной лазерной резкой.
• Скульптура-робот в стиле стимпанка. Футуристичная идея робота, искуственного заменителя человека, воплощена посредством архаичных технологий XIX века.
И так, качественный дизайн должен всегда быть с материальной стороны инновационным, а с нематериальной — оригинальным.При дизайнерском проектировании всегда необходимо изобретать новые оригинальные идеи, пользуясь самым свежими методами проектирования, воплощать все в самых современных материалах, используя передовые технологии.
