крышка колонки
 
  группа ВКонтакте   твиттер   домашняя страница   обратная связь  
 
 
architecture design building
 
 
 
vzglyad
in-focus
in-focus
may-be
афиша
kirov_news
kirov_news
seporator
Исторические личности
Памятники архитектуры Кирова
Статьи об архитектуре Кирова
Афанасьево
Белая Холуница
Богородское
Кирс
Котельнич
Луза
Малмыж
Нолинск
Орлов
Подосиновец
Санчурск
Слободской
Советск
Суна
Уржум
Яранск
история
строить
архитектура
архкод
Сергей Котов
Линия-стиль
дизайн
Design-do
Modern Home
Астанков
Астанков
Мира
Пятый угол
строительство
Арсо
KCCK
OKC OCM
экспертиза
КЭСО
образование
ВГГУ
МГЭИ
РУИ
spacer
spacer
новости
 
  Русская анима
Русская анимаЖанр портрета предполагает детальное изучение натуры. «Русская Анима» это попытка заглянуть в сущность того, где кроется женское начало коллективного бессознательного русского человека. Картина родилась от импульса к смыслу, изначально не концептуальный, гиперреалистичный портрет, который ставил передо мной только художественные задачи преодоления материала, вырос в обозначение моего понимания архетипов русской души. Для меня было чувственно необходимо вжиться в состояние модели: девушки из провинциального русского города, которая преодолевает немыслимые трудности на пути к своему далекому представлению о счастье. Это то чистое состояние, которое присутствует в каждом русском человеке, возможно, близкое к просветленности лирического героя Бориса Гребенщикова или Венечки Ерофеева. Состояние предрассветное, окропленное росою и омытое зарей: ты весь трепещешь и ждешь чуда. Портрет направляет взгляд внутрь, к глубинам забытой чистоты, портрет-память, портрет-напоминание или портрет-укор, портрет, который спрашивает: ты не забыл о предвечной тайне своего существования?


Акрил, пастель, холст.
100х100 см.
  Стигматизация телесности
Стигматизация телесностиЦитата из итальянской живописи эпохи становления барокко, выполненная в манере «кьяроскуро», является стилистическим подражанием Караваджо. В отличие от классической европейской живописи, обнаженная мужская фигура написана с такого ракурса, который исключает прямое прочтение эмоций, отсутствие зрительного контакта с героем картины создает напряженную ситуацию тотального непонимания и отчуждения. Главным субъектом картины оказываются сцепленные руки неизвестного, которые разговаривают со зрителем посредством физиологической мимики жестов, которая проникает в существо смотрящего и заставляет испытать чувство, похожее на экзистенциальную тоску.










Пастель, холст.
90х90 см.
  Смерть автора
Смерть автораДеконструкция личности: деформация персонифицированного я, человек не может собрать себя из миллионов отражений в образах массмедиа. Недостаточная личная идентичность: нет историй, нет происшедшего, есть только лента и обновление списка каналов. Невозможность сфокусироваться, разобщённость, бессвязность мышления: бесчисленное количество объектов и расходящихся подобъектов, ссылок, контента, мешающих воспринимать мир вне себя.

Антипортрет: дымная завеса, плотный экран между субъектом и объектом в виде виртуальной реальности, которая в сочетании с реальностью человеческого сознания образует метасимвольное пространство, где связь между знаком и означаемым трагически разорвана. Расслоение сознания и отсутствие связи с телесностью, ненужность тела, атрофия физического пребывания в мире. Человек не может осознать свое существование в рамках тела, способного совершить действие в физическом мире, он как отросток от нейронной сети компьютера способен к действиям лишь в алгоритмах сети, в её бесконечных зеркальных переходах.


Акрил, масляная пастель, маркеры, холст.
90х90 см.
  Ecce Home
Ecce Home





































Холст, акрил, пастель.
110х80 см.
  Райские птицы
Райские птицыВ каждой культуре присутствует миф о «золотом веке» -- времени, когда человек жил в гармонии с природой, понимая пение птиц. Великая Империя, где форма и контрформа, субъект и объект, символ и означаемое сливались в единое пространство неразделенного, упоенного ликования. Зритель находится в визуальной ловушке, ему предстоит найти в массе абстрактного затерянных птиц, но затем их образ снова разрушается с помощью введения центрального логотипа. Стремление к цвету и теплоте концентрируется в пышной контрформе райских птиц. Орел Giorgio Armani, как воплощение покровителя империи, смотревший на восток, преобразовался в двуглавого орла, символ Византийской империи, став симметричным и обращенным в обе стороны. Центральный элемент, переработанный логотип Giorgio Armani с включением личной айдентики, как постмодернистическая шутка по поводу общего семантического поля, в котором художник всегда находится на позиции одаренного вора.

Латинские «GA» изменились в инициалы художника «ОИ», набранные церковно-славянской вязью, создавая семантическое поле Древней Руси и княгини Ольги, покровительницы художника. Паттерн для картины насыщает ее новыми смыслами -- готические инициалы, воздушный
поцелуй художника, восьмерка как символ рождения и конечно, главные герои пространств интернета -- удивленные кошачьи лица. Здесь звучит тема ещё одного бренда Louis Vuitton.




Акрил, текстурная паста, холст,
автоматическое письмо, аэрография.
110х80 см.
  Взаимопроникновение. Вариации времени. WWW.
Взаимопроникновение.  Вариации времени. WWW.Природная сущность, представленная структурой сходящихся древесных колец, подвергается мягкому, неагрессивному воздействию человеческого влияния в виде плавно ниспадающих металлических пятен. Круговая, концентрическая композиция устремляет взгляд зрителя внутрь дерева, в его начало и его рождение, туда, где кроется тайна возникновения мира, где сходятся возможные варианты развития человеческой цивилизации. На картине представлен крайне утопичный проект мирного соединения двух систем, где человек привык чувствовать себя на вершине мироздания, но в какой-то момент отворачивается от эгоистичной потребительской стратегии поведения в сторону подчинения своих желаний экологическим требованиям планеты.

Серебристые подтеки расплавленного металла, прорастание антропогенного начала в природный мир. Окультуренная форма биосферы. Контраст земельных, древесных оттенков, символизирующих природное начало и серебристых, холoдных по гамме всплесков урбанизма. На тактильном уровне присутствует контраст шероховатых древесных витков времени и глянцевитый блеск серебра

Акрил, холст, текстурная паста, аэрография.
100х100 см.
  Неподвижные точки сжимающихся отражений
Неподвижные точки  сжимающихся  отражений
Работа задумывалась как иллюстрация математической природы фракталов -- неподвижных точек сжимающихся отображений. Мне хотелось методами абстрактной живописи передать то, что лежит за гранью моего сознания. Я задумала поставить эксперимент, связать три языковых системы -- изобразительную, математическую и лексическую.








Акрил, бумага,
автоматическое письмо, аэрография.
55х70 см.
  Мраморные сны
Мраморные сны Путешествия сквозь разломы времени, краски геологической структуры мира сливаются в единое тектоническое напластование смысла. Вечное магическое дыхание космоса запечатлено в текстурном полотне. Замысловатый пейзаж, проступающий на скальном разломе, впечатляет своей нерукотворностью. Переливы пластических изгибов увлекают смотрящего в мир бессознательных архетипов и древних мотивов жизни.






Акрил, бумага, аэрография.
55х70 см.
  Самопогружение человека
Самопогружение человекаБушующая пена абстракции вздымается на перламутровом полотне, увлекая зрителя в царство Посейдона на конной колеснице. Разверзнутая форма надломленных чувств, тритоны и гиппокампы, утомленные русалки и иллюзорные нереиды, мгновение до появления пенорожденной Афродиты - при длительном бессознательном вглядывании в картину возникает сонм необычайных фантазий и образов.







Акрил, бумага, аэрография.
55х70 см.
  Станция РСКО
Станция РСКОАрхитектурный эскизный проект «Станции раздельного сбора крупногабаритных отходов» выполнен архитектором Коробовым Артёмом. Проект уникальный и не имеет аналогов на территории Российской Федерации. Проект станции носит концептуальный характер и может быть расположен и адаптирован к участкам различной сложности и рельефа. Может быть размещен в городской черте, в малоэтажной загородной застройке и промышленных зонах. Конкретно для данного варианта планировки размер участка имеет прямоугольную форму размером 100х60 м и площадью 0,6 Га. Это максимальный размер площадки для размещения станции.

Технологическая концепция станции такова, что данная площадка осуществляет прием от граждан бытового мусора, как правило непродуктового содержания, такого как: старая мебель, отработавшая электроника, металлолом, источники электропитания, осветительные приборы, лом стройматериалов и другие пластиковые, деревянные, стеклянные и иные бытовые предметы и отходы жизнедеятельности человека. В зависимости от предполагаемой нагрузки на станцию, формируется ее функциональное наполнение, габаритные размеры, адаптация под конкретную территорию и форму доступного участка.
студия
Киров сверху
Киров на Google Earth
Витрина

Требуется для просмотраFlash Player 9 или выше.

Показать все теги
   
Рейтинг блогов   Rambler's Top100      
современный  
Строительство