крышка колонки
 
  группа ВКонтакте   твиттер   домашняя страница   обратная связь  
 
 
architecture design building
 
 
 
vzglyad
in-focus
in-focus
may-be
афиша
kirov_news
kirov_news
seporator
Исторические личности
Памятники архитектуры Кирова
Статьи об архитектуре Кирова
Афанасьево
Белая Холуница
Богородское
Кирс
Котельнич
Луза
Малмыж
Нолинск
Орлов
Подосиновец
Санчурск
Слободской
Советск
Суна
Уржум
Яранск
история
строить
архитектура
архкод
Сергей Котов
Линия-стиль
дизайн
Design-do
Modern Home
Астанков
Астанков
Мира
Пятый угол
строительство
Арсо
KCCK
OKC OCM
экспертиза
КЭСО
образование
ВГГУ
МГЭИ
РУИ
spacer
spacer
новости
 
  БЕКАРЮКОВ Алексей Алексеевич
• Архитектор.
• Ученик школы московского архитектора Д. В. Ухтомского с 1744, в 1752 — «гезель архитектуры».
• В 1769 в Вятке проектирует и строит по своему проекту колокольню Кафедрального собора.
  БОГДАНОВ Иван
• Архитектор казенных зданий в Вятке.
• В журнале попечительского совета училища детей канцелярских служащих отмечен, как проявивший усердие в устройстве здания училища в 1830 (совр. медицинское училище, ул. Дрелевского, 40/79).
  АНАНЬИН Яков Ананьевич
(1740, Петербург - ?).

• Архитектор.
• Обучался в команде архитектора В. В. Растрелли.
• С осени 1779 по 1794 г. губернский архитектор в Нижнем Новгороде.
• Автор проекта деревянного генерал-губернаторского дворца в Вятке (1780).
• В мае 1782 назначен на должность вятского губернского архитектора по совместительству.
• С 1794 — вольноопределяющийся архитектор в Нижнем Новгороде (до 1797) и в Торжке.
  Ансамбль церкви Троицы в Макарье, Ворота и ограда, 1770-е, 1988 гг.
Ансамбль церкви Троицы в Макарье, Ворота и ограда, 1770-е, 1988 гг.Архитектурной жемчужиной по праву считаются церковные ворота. Построенные в 1770-е годы, они повторяли барочные формы храма, гармонично дополняя единый стилевой замысел погоста.

В центре трёхчастной композиции - высокая проездная арка, завершённая эффектным поднятием сходящихся волют карниза и главкой. По бокам располагались калитки, отделённые от ворот спаренными колонками на постаментах. Ломаный план постройки с западающей центральной частью усиливался вынесенными за его линию колончатыми пьедесталами и контрфорсами. Этот мастерский строительный приём, дополненный выразительным рельефом карнизной линии и знакомым по храму набором фасадного декора, создавал ощущение объёма, не свойственного обычно постройкам такого типа.
  Ансамбль церкви Троицы в Макарье, Часовня, 1990 г.
Ансамбль церкви Троицы в Макарье, Часовня, 1990 г.Спасо-Александровская часовня была построена в 1884 году на приходском кладбище села Макарья (теперь Старо-Макарьевское). Проект выполнил в 1876 году инженер-архитектор А. С. Андреев. Заготовка материалов и строительство велись с 1881 года хозяйственным способом силами прихожан. Известно, например, что 10 тысяч штук кирпича поставил местный крестьянин Я. И. Трушков.

В интерьере часовни находился позолоченный одноярусный иконостас с тремя образами: Спаса Нерукотворного, Смоленской Божией Матери и Александра Невского. Раз в год, 16 августа, в часовне совершался молебен, а на площадке перед нею - вселенская панихида.

Впечатляющий облик кладбищенской часовни, подчёркивающий её мемориальное предназначение, решался традиционными архитектурными средствами. Стройный односветный восьмерик, каждая из граней которого оканчивалась килевидными закомарами, имел завершение в форме светового восьмигранника с венцом кокошников над окнами, перекрытого шатровой кровлей. Цельная столпообразная композиция одноглавой часовни-памятника напоминала знакомые образцы древнерусского шатрового зодчества. Кстати, подобный памятник был построен и существует до сих пор при Спасском соборе города Елабуги.
  Ансамбль церкви Троицы в Макарье, Церковь Троицы, 1768 - 1775 г.
Ансамбль церкви Троицы в Макарье, Церковь Троицы, 1768 - 1775 г.Приходский Троицкий храм был заложен в 1768 году артелью каменщиков из Хлынова, возглавляемой Никитой и Данилой Горынцевыми - черносошными крестьянами «Вологодского наместничества Устюжской области Двинской трети Ярокульского стану деревни Онисовой». В артель входили П. Тупасов и В. Швецов, ставшие позднее опытными мастерами, работавшими по самостоятельным подрядам.

Взнос, позволивший начать строительство, поступил из церковной казны соседнего Волковского прихода. Организацией работ и заготовкой материалов руководил церковный староста отставной вахмистр Василий Трушков.
В 1772 году построили тёплую часть храма, которую разместили в трапезной, и освятили два престола: южный - в честь Иконы Богородицы «Взыскание погибших», и северный, посвященный Макарию Унженскому. Главный Троицкий престол был освящён после окончательного возведения церкви в июле 1775 года.

Основное достоинство Троицкого храма, придающее ему исключительную архитектурную значимость. - выразительная цельность художественного облика. Небольшая палатка-усыпальница, тактично пристроенная в 1875 году по проекту инженера-архитектора А. С. Андреева, не нарушила стилевого единства памятника. По своей объёмной композиции храм относится к постройкам ярусного типа, получившим широкое распространение на Вятке в 60-80-е годы XVIII века. Эти памятники отличает нашчие двух световых восьмериков, установленных на двухъярусном четверике собственно церкви.
  Ансамбль Успенского Трифонова монастыря. Никольская надвратная церковь, 1692 - 1695 гг.
Ансамбль Успенского Трифонова монастыря. Никольская надвратная церковь, 1692 - 1695 гг.Деревянный Никольский надвратный храм был построен в конце XVI века, наметив северную границу монастырской территории. В 1690 - 1695 годах он перестроен в камне. Первоначально храм имел пятиглавое завершение, но после пожара 1752 года надвратная церковь получила деревянный сводообразный потолок, четырёхскатную кровлю и одну деревянную главку на тонком барабане. К 1764 году глава на Никольском храме уже была обита железом.

В церковь, где служили раннюю обедню, можно было попасть по внутристенной лестнице, расположенной в толще западной стены трапезной. В результате перестройки в 1827 году вход заложили, а храм соединили с палатами настоятеля лестничной клеткой в виде овального эркера. Работы по реконструкции были выполнены известным на Вятке мастером Иваном Павловым Смирновым по проекту губернского архитектора И. Д. Дюссар де Невиля. В 1853 году над средней частью храма устроили зал для монастырской библиотеки, ликвидированный во время ремонта 1910 года.

Композиционное решение Никольской церкви традиционно для надвратных комплексов. К основному кубу храмового объёма, поднятому на высокий подклет, с востока и запада примыкают равновеликие по высоте полукруглая одночастная апсида и небольшая трапезная. Высокое мастерство отличает художественное решение фасадов памятника. Пояса уступчатых ниш-ширинок с фигурными розетками, отмечающие углы подклетного этажа, продолжены тонкими полуколонками. Два яруса тройных окон обрамлены изящными наличниками, составленными витыми и гладкими полуколонками, трёхлопастными кокошниками и пластичными спиралями в завершении оконных проёмов верхнего света.
  Ансамбль Успенского Трифонова монастыря. Колокольня, 1714, 1998 гг.
Ансамбль Успенского Трифонова монастыря. Колокольня, 1714, 1998 гг.Деревянная шатровая звонница на четырёх столбах была срублена в Успенском монастыре в конце XVI столетия. В 1710 году архимандрит Александр хлопочет о сооружении каменной колокольни. По царскому указу на строение были выделены средства из государственной казны. В 1714 году звонница пополнила каменные здания монастыря. Её монументальный столп, увенчанный главкой с крестом над ярусами звона, связывал воедино всю группу центральных сооружений монастыря, сообщив их асимметричной расстановке уравновешенность и необходимую законченность.

После пожара 1752 года завершение колокольни было перестроено, при этом сохранена ярусная композиция венчающей части. Работы по восстановлению звонницы были окончены к 1764 году, а в 1779 кузнец Василий Мерин «с товарищи» перекрыл её железом. До этого колокольня имела тесовые кровли с узорными подзорами. В XIX столетии её верхний ярус украсили часы.

Среди особо ценных колоколов летописец отмечает большой колокол весом 525 пудов с изображением на одной стороне образа Успения Божией Матери, а на другой - Преподобного Трифона. Колокол был отлит хлыновцем Иваном Головиным в 1762 году «безденежно в вечный помин по душе своей». Среди прикладных значились и более древние колокола: благовест был жалован обители торговыми людьми, другой колокол, весом 18 пудов, - дар царя Фёдора Иоанновича, а два колокола в 15 пудов каждый являлись «прикладом» старца Московского Чудова монастыря Селивёрста. Из древних колоколов, благовест которых слышали во времена Трифона, уже к 50-м годам XIX века оставалось только два.

В начале XX столетия колокола были перелиты на Слободском заводе наследников Бакулева без сохранения надписей и форм.
  Ансамбль Успенского Трифонова монастыря. Благовещенская церковь, 1728 г.
Ансамбль Успенского Трифонова монастыря. Благовещенская церковь, 1728 г.Каменный Благовещенский храм был выстроен «тщанием» архимандрита Парфения.

Церковь представляет собой характерный образец посадского культового здания. Пятигранный алтарь, массивный двусветный четверик и трапезная, до 1778 года использовавшаяся как столовая с кухней для братии, равны по ширине. Эффектная кровля над основным храмовым объёмом и причудливая барочная главка повторяют в своих формах первоначальную тесовую «курму». Строго по центральной оси располагался небольшой притвор, решённый в виде глухого крыльца. Выстроенная несколько позднее основных монастырских сооружений, Благовещенская церковь относится к переходному периоду в развитии местной школы каменного зодчества. В декоративном решении фасадов органично уживаются формы причудливого «узорочья» и скромные элементы петровского барокко. Принципы архитектуры нового времени сказываются в резком упрощении фасадного оформления. Лопатки-пилястры, скромные «ушастые» наличники, большие плоскости гладких стен, заимствованные из арсенала новых стилевых приёмов, определяя художественный облик памятника, сочетаются с широкой лентой богатого карниза и скульптурными профилями ложных закомар, типичных для местного зодчества первого этапа его развития, тяготевшего к наследию предшествующего столетия.

В советское время в здании размещался бараночно-сухарный комбинат. В настоящее время здание освобождено и начаты работы по его реставрации.
  Ансамбль Успенского Трифонова монастыря. Трёхсвятительская церковь, 1711 - 1717 гг.
Ансамбль Успенского Трифонова монастыря. Трёхсвятительская церковь, 1711 - 1717 гг.Памятник расположен на юго-западном участке территории монастыря. Своё летоисчисление церковь ведёт ещё с тех давних времен, когда Семёновскую пустошь, позднее отданную под мужскую обитель, занимало городское кладбище. В описи 1610 года Ф. Рязанцева значится храм «Иоанна Предтечи да преподобного Сергия, древян, клецки с трапезою и келарскою о два верха, сооружение мирское». После пожара 1700 года, уничтожившего почти все деревянные монастырские сооружения, архимандрит Александр хлопочет о построении каменной больничной церкви. Только в 1711 году с «указа великого государя» Петра I были заложены больничные кельи с домовым храмом, который в 1717 уже освятили в честь Александрийских чудотворцев Афанасия и Кирилла. Во время большого пожара 1752 года памятник сильно пострадал. Средства на его восстановление пожертвовал вятский публичный нотариус Пётр Пупырев, пожелавший освятить храм во имя своих патронов - Московских святителей Петра, Алексея и Иона. Ремонтные работы были окончены в 1775 году, а устроенный после пожара с северной стороны алтаря Зосимо-Савватиевский придел просуществовал здесь до 1778 года. Больничные палаты, примыкавшие к западному фасаду, за ветхостью были разобраны в 1799 году.
студия
Киров сверху
Киров на Google Earth
Витрина

Требуется для просмотраFlash Player 9 или выше.

Показать все теги
   
Рейтинг блогов   Rambler's Top100      
современный  
Строительство